何处是江南？江南绘画有什么风格特点？9月27日，中国美术史博士汤哲明以“江南绘画的今世前身”为题，从气候变迁与文明迁移的视角切入，系统梳理了江南绘画从六朝至近代的千年流变，与读者分享江南绘画的独特美学风格。

　　讲座开篇，汤老师以“气候变迁决定文明兴衰”为引，他援引竺可桢气候史研究成果指出，中国历史上的三次寒冷期均伴随北方游牧民族南下，而江南地区因相对稳定的气候成为汉文明避难所。东晋永嘉之乱后的“衣冠南渡”，不仅塑了江南人口结构，更催生了以顾恺之等为代表的南朝画家群体。

　　汤老师指出，“胡焕庸线”（大致沿北起黑龙江黑河、南至云南腾冲的400毫米降水线）在历史上有着非常重要的作用。这条线，是区分农耕民族和游牧民族的一道自然分界。到了六朝时期，由于气候变冷，这条线向南移到了长江一带。这样一来，原本被认为潮湿、偏远的江南地区，反而逐渐发展成了文化繁荣的中心。

　　汤老师还讲到，在“绍兴和议”之后，宋朝把都城迁到了杭州，又一次激发了江南地区的艺术创造力。汤老师借用了米芾“一片江南”的说法，来解读南宋绘画风格的变化。比如，李唐在《万壑松风图》中成熟运用“斧劈皴”技法，马远、夏圭则开创出“残山剩水”式的独特构图——这些看似描绘局部景物的画面，其实是南宋画家在山河破碎的背景下，对精神家园的重建与想象。这种“以小见大”的美学追求，不仅塑造了南宋绘画的独特面貌，也深深影响了后世的艺术创作。

　　当讨论向近现代艺术转型时，汤哲明以“地球的圆通”这一理论为基础，分析了任伯年、徐悲鸿、吴昌硕三位艺术家。他们既有深厚的传统功底，又具备国际视野，是理解海派绘画形成的典型代表。

　　讲座最后，汤老师指出，海派绘画并不是简单延续江南文人画的传统笔法，也不是机械地把中西方艺术拼在一起。它的出现，与1843年上海开埠这一特殊历史背景密切相关——在那之后，上海开始主动吸收全球各地的艺术资源，并进行了创造性转化。正是这种开放态度，让海派绘画超越地域限制，成为江南绘画发展的一座高峰。

推荐书目：

书名：《江左风流：十四至二十世纪的江南书画 》

出版社：上海书画出版社

ISBN: 978-7-5479-0538-8

索书号：J222/5342

　　内容介绍：江南地区的绘画历来是中国绘画发展的重要组成部分，自十四世纪以来，历代画家辈出，涌现了诸多彪炳青史的画家，对中国绘画的发展起到积极的推动作用。本书展览了十四至二十世纪江南绘画的全貌，书中对每幅绘画作品的作者、绢本、尺寸、款识、鉴藏印进行了详细介绍。